Η βιογραφία του Ρίτσαρντ Ράιτ Black Boy είναι ένα ζωντανό παράδειγμα της χρήσης της νατουραλιστικής μυθοπλασίας για την αναπαράσταση του πραγματικού κόσμου με όλη του τη σκληρότητα, τη βία, την προδοσία, τη στέρηση στις αρπακτικές πόλεις των παραγκουπόλεων, της ανέχειας, της πορνείας, της εκποίησης και της ανεργίας, ενώ ταυτόχρονα χρόνο δημιουργώντας την εξισορροπητική εικόνα από την υπόσχεση του φυσικού περιβάλλοντος.
Ο Ράιτ είναι πάντα ιδιαίτερος στο να φέρνει στην πραγματικότητα στο μυαλό του αναγνώστη το τοπίο καθώς και άλλο πολιτιστικό υπόβαθρο. Δείτε τις λεπτομερείς και γραφικές περιγραφές του για τα διάφορα νοικοκυριά στα οποία ζούσε ο Ρίτσαρντ και το περιβάλλον σωτήριο ή δυσάρεστο περιβάλλον τους.
o Γίνουμε μάρτυρες της ιδιαίτερα υποβλητικής χρήσης της γλώσσας από τον Ράιτ στις αρχικές παραγράφους του βιβλίου. Πρώτα από όλα στήνει προσεκτικά την ώρα, τον καιρό και τη φρεσκάδα της μνήμης του. Πρώτα από όλα διαπιστώνει ότι ήταν ένα χειμωνιάτικο πρωινό. Αν και συνέβη πολύ καιρό πριν από την αφήγησή του και όταν ήταν μόλις τεσσάρων ετών, ήταν ακόμα πολύ πρόθυμος για λεπτομέρειες και ως εκ τούτου πολύ παρατηρητικός. Μπορούσε, για παράδειγμα, να θυμηθεί τέτοιες κοσμικές λεπτομέρειες όπως το να βρισκόταν να στέκεται μπροστά σε ένα τζάκι και να ζεσταίνει τα χέρια του πάνω από έναν λόφο από λαμπερά κάρβουνα. Στη ζωντάνια της περιγραφής του πρόσθεσε πολλά ο συνοπτικά αποτελεσματικός τρόπος με τον οποίο εκμεταλλεύεται την ομορφιά και την ιδιαίτερη αίσθηση της φύσης καθώς θυμάται να ακούει τότε τον άνεμο να σφυρίζει από το σπίτι έξω. Αυτά ήταν η ανακούφισή του από τον ασφυκτικό αέρα του γονικού υπερβολικού ελέγχου και έναν αέρα καταπίεσης που έπνιγε την αναζήτησή του για ελευθερία και έκφραση του εαυτού του. Ο καταπιεστικός και αποπνικτικός αέρας από τον οποίο θέλει να απαλλαγεί περιλαμβάνει το να τον επιπλήττει η μητέρα του, να του λέει να μείνει ακίνητος και να τον προειδοποιεί να μην κάνει θόρυβο. Ο Richard γίνεται έτσι: θυμωμένος, θυμωμένος και ανυπόμονος.
o Αλλά τότε η παρόρμησή του για ελευθερία έκφρασης και κίνησης περιορίζεται επίσης από την ατμόσφαιρα στο σπίτι όπου η γιαγιά του ξάπλωνε όλη μέρα και νύχτα στο διπλανό δωμάτιο υπό τη φροντίδα του γιατρού. Αλλά τότε ο Ρίτσαρντ αναγκάστηκε να εμφιαλώσει την περίσσια ενέργειά του και την επιθυμία του για ελευθερία περπάτησε ανήσυχα προς το παράθυρο και έσπρωξε πίσω τις μακριές χνουδωτές λευκές κουρτίνες που του είχαν απαγορεύσει να αγγίξει και κοίταξε με λαχτάρα στον άδειο δρόμο ονειρευόμενος να τρέχει, να παίζει και να φωνάζει. . Αλλά η ζωντανή εικόνα του λευκού, ζαρωμένου, ζοφερού προσώπου της γιαγιάς του πλαισιωμένο από ένα φωτοστέφανο μαύρων μαλλιών που πέφτουν πάνω σε ένα τεράστιο πουπουλένιο μαξιλάρι τον έκανε να φοβηθεί, αν και δεν είπε τι.
o Στο Μέμφις ο Ρίτσαρντ αποκάλυψε ότι ζούσαν σε μια μονοκατοικία από τούβλα. Τα πέτρινα κτίρια και τα τσιμεντένια πεζοδρόμια του φαίνονταν ζοφερά και εχθρικά. Η πόλη, σύμφωνα με τον Richard, φαινόταν νεκρή και ζοφερή κυρίως λόγω της απουσίας της πολυτέλειας των πράσινων καλλιεργειών. Το σπίτι ήταν γεμάτο με τέσσερις από αυτούς να στριμώχνονται σε μια κουζίνα και ένα υπνοδωμάτιο.
o Το επόμενο σπίτι που επρόκειτο να κατοικήσει στον Ρίτσαρντ ήταν το σπίτι όπου είχε εισαχθεί λόγω της ασθένειας της μητέρας του. Είναι πιο λεπτομερής για το περιβάλλον του ορφανοτροφείου και την ατμόσφαιρα δυσπιστίας και εξαπάτησης που χαρακτηρίζει τη ζωή εκεί. Το περισσότερο που μας λένε για την ίδια την κατασκευή είναι ότι όπως και πολλές άλλες κατασκευές που αναφέρονται στο βιβλίο, είναι ένα κτήριο πλαισίου, αν και είναι μια διώροφη κατασκευή. Βρίσκεται επίσης ανάμεσα σε δέντρα σε ένα καταπράσινο χωράφι. Το ίδιο το σπίτι λέγεται ότι είναι πάντα γεμάτο παιδιά, καθώς και μια καταιγίδα θορύβου που σχεδόν υποδηλώνει ότι κατοικείται από ένα ιδιαίτερα θορυβώδες και απείθαρχο σύνολο παιδιών. Η καθημερινή ρουτίνα εκεί, είπε, ήταν θολή, μια περαιτέρω πρόταση χάους και σύγχυσης που συμπληρώθηκε από ένα διαρκές αίσθημα αέναης πείνας και φόβου. Τα παιδιά εκεί φέρουν το ένα προς το άλλο μια σιωπηλή εχθρότητα και μνησικακία, καθώς παραπονιούνται συνεχώς για πείνα καθώς υποφέρουν από στέρηση τροφής και μένουν σε μια γενική ατμόσφαιρα νευρικότητας, ίντριγκες και προδοσίες καθώς το ένα ξαπλώνει στο άλλο. Αλλά τότε η ανεξέλεγκτη ανάπτυξη μεγάλων εκτάσεων γρασιδιού στο συγκρότημα θα μπορούσε να ελεγχθεί μόνο από τις αρχές που εκμεταλλεύονται τις ενέργειές τους καθώς θα οδηγούνταν να τις τραβήξουν με τα χέρια
o Ένα άλλο διώροφο σκελετό σπίτι είναι το σπίτι της γιαγιάς του Ρίτσαρντ στο Τζάκσον, το οποίο ο Ρίτσαρντ περιέγραψε ως ένα μαγευτικό μέρος για εξερεύνηση. Είχε επτά δωμάτια. Αυτός και ο αδερφός του έπαιζαν κρυφτό στους μακρόστενους διαδρόμους καθώς και πάνω και κάτω από τις σκάλες. Οι λευκοί του σοβατισμένοι τοίχοι, οι μπροστινές και πίσω βεράντες του, οι στρογγυλές κολώνες και τα κάγκελα του τον έκαναν να νιώθει ότι κανένα σπίτι στον κόσμο δεν θα μπορούσε να συγκριθεί με αυτό σε μεγαλοπρέπεια. Ο Ρίτσαρντ και ο αδελφός του απολάμβαναν έτσι την περιπλάνηση, το παιχνίδι και τις φωνές σε τόσο τεράστιο χώρο και σε καταπράσινα χωράφια.
o Στο Elaine του Αρκάνσας, η θεία του Richard, η θεία Maggie, ζούσε σε ένα μπανγκαλόου με έναν φράχτη που το περικλείει. Εκεί στο σπίτι ο Ρίτσαρντ ήταν ανοιχτός σε πολύ φαγητό για πρώτη φορά στη ζωή του. Η προστατευμένη όψη του σπιτιού του χάρισε την καρδιά που επιτέλους ζούσε σε κάτι που έμοιαζε με το σπίτι του. Ένας φαρδύς σκονισμένος δρόμος περνούσε από το σπίτι, σε κάθε πλευρά του οποίου φύτρωναν πράσινα αγριολούλουδα. Όντας καλοκαίρι, η μυρωδιά της πηλόσκόνης ήταν παντού. Το μέρος ήταν τόσο φιλόξενο που ο Ρίτσαρντ σηκωνόταν νωρίς κάθε πρωί για να περπατήσει με τα γυμνά του πόδια μέσα στη σκόνη του δρόμου απολαμβάνοντας το παράξενο μείγμα της κρύας υγρής κρούστας δροσιάς στην κορυφή του δρόμου και της ζεστής ηλιόλουστης σκόνης από κάτω . Μετά την ανατολή του ηλίου οι μέλισσες έβγαιναν έξω και ο Ρίτσαρντ σύντομα ανακάλυψε ότι χτυπώντας έξυπνα τις δύο παλάμες του θα μπορούσε να χτυπήσει ένα κουτί.
o Στη συνέχεια, ο Ρίτσαρντ αποκάλυψε ότι νοίκιασαν το μισό ενός διπλού γωνιακού σπιτιού μπροστά από το οποίο έτρεχε μια στάσιμη τάφρο που μετέφερε λύματα. Η γειτονιά του έσφυζε από αρουραίους, γάτες, σκύλους, μάντεις, ανάπηρους, τυφλούς, πόρνες, πωλητές και συλλέκτες και παιδιά. Ένα τεράστιο στρογγυλό σπίτι, όπου οι ατμομηχανές καθαρίζονταν και επισκευάζονταν, βρισκόταν μπροστά από το διαμέρισμά τους. Ξυπόλητοι και ξυπόλητοι, ο Ρίτσαρντ και άλλα μαύρα παιδιά συνήθιζαν να στέκονται και να παρακολουθούν τους άντρες να σέρνονται μέσα, έξω, πάνω και κάτω από τις τεράστιες μαύρες μεταλλικές μηχανές.
o Ρίτσαρντ έμενε τώρα σε ένα σπίτι με διπλό σκελετό ενός ορόφου. Το κτίριο ήταν αρχικά μια μονάδα μιας υπηρεσίας και είχε μετατραπεί σε δύο διαμερίσματα, με πόρτες στο διαμέρισμα να οδηγούν στο διπλανό διαμέρισμα. Αυτές οι πόρτες είχαν κλειδωθεί, βιδωθεί και καρφωθεί με ασφάλεια.
o Ρίτσαρντ έφτασε στο Μέμφις ένα κρύο πρωί της Κυριακής του Νοεμβρίου το 1925 και σήκωσε τη βαλίτσα του σε ένα ήσυχο άδειο πεζοδρόμιο μέσα στον ήλιο του χειμώνα. Βρήκε την οδό Beale, ο δρόμος που του είχαν πει ότι ήταν γεμάτος κινδύνους, πορτοφολάδες, ιερόδουλες, κομμένους λαιμούς και μαύρους άντρες εμπιστοσύνης. Αφού περπάτησε αρκετά τετράγωνα, είδε ένα μεγάλο σκελετό σπίτι με την ένδειξη ROOMS στο παράθυρο. Επιβράδυνε και αναρωτιόταν μήπως επρόκειτο για ξενώνα ή για πορνείο. Έχοντας ακούσει για τις ανόητες γκάφες που έκαναν τα αγόρια της μικρής πόλης όταν πήγαιναν στις μεγάλες πόλεις, ήθελε να είναι προσεκτικός.
